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2014-07, Munich, Macbeth

Macbeth

SK-Macbeth-Mue-2014

Composer : Guiseppe Verdi
Librettist : Piave after Shakespeare’s tragedy
Venue and Dates : Staatsoper München
27 June and 1 July 2014
Conductor : Paolo Carignani
Production : Martin Kušej
Staging: Martin Zehetgruber
Costumes:  Werner Fritz
Performers :
Macbeth: Simon Keenlyside
Lady Macbeth: Anna Netrebko
Banquo:  Ildar Abdrazakov
Macduff:  Joseph Calleja
Dama di Lady Macbeth: Iulia Maria Dan
Malcolm: Dean Power
Doctor: Christoph Stephinger
Servant / Murderer Andrea Borghini

Photo Gallery

more curtain call photos on the Anna-Netrebko-Blogspot

some video clips published by the Bayerische Staatsoper

 

Sound Bites

Georg Leyrer, Der Kurier, 28.6.14

” … Denn immerhin wartete der luxuriös besetzte Abend mit zwei weiteren herausragenden Stimmen auf: Simon Keenlyside war ein faszinierender Macbeth; Joseph Calleja ein strahlender Macduff. …”

” … This evening of luxury casting also produced two more outstanding voices: Simon Keenlyside was a fascinating Macbeth, Joseph Calleja was a vocally dazzling Macduff …”

Simon Holden,bachtrack.com, 28 Juni 2014

4 stars

” … Despite the faults of Martin Kušej’s rather jumbled production, the total commitment and vocal splendour of the cast, particularly the duo of Anna Netrebko and Simon Keenlyside, made this surely one of the highlights of this year’s opera calendar as well as a showcase for an important role debut for Netrebko. … Interestingly matched with this force of nature was Keenlyside’s psychologically complex interpretation of the title role. Dramatic sparks flew between him and Netrebko in their every interaction, his more introspective acting style providing an interesting character contrast. Both looked natural in the often physical acting required by the director. Keenlyside was particularly effective in his scenes of delusion, fully inhabiting the Scottish king struggling for control. His strong baritone may be a little short of Italianate ring, but it is always at the service of the text. Considering this, it may be surprising that the apex of his performance was the lyric “Pietà, rispetto, amore”, but here the voice suddenly began to flow like a great baritone of old with immaculate legato, deservedly winning the biggest applause of the night. …”

Egbert Tholl, Süddeutsche Zeitung, 3.7.2014

” … Nach der Vorstellung gibt’s ein “Charity-Dinner” im Königssaal …. und man sitzt dann beispielsweise mit Simon Keenlyside an einem Tisch, was sehr lustig ist, weil r sehr lustig ist und irgendetwas vom Fliegenfischen erzählt, wofür es offenbar strenge und abstruse Regeln gibt. …. Essne gut, Kohle guit, aber der entscheidenende Wert ist dann doch die Kunst ….Keenlyside bleibt zwar als Macbeth zunächst ein wenig blass, je mehr aber seine Figur dem Irrsinn verfällt, desto fabelhalfter singt und agiert er, verliert die Scheu vor harschem Stimmklan, setzt wie Netrebko auf Wahrhaftigkeit psychologischer Gestaltung. … “

Markus Thiel, OVB-online,30.6.2014

“… Ebenso festspielwürdig sind die Kollegen. Simon Keenlyside kommt ohne Italianità aus, bewegt sich vokal zwischen kraftvollem Zement- und Steingrau und gibt den Macbeth als aus der Spur geratenen Anti-Helden.  …”

Oliver Schneider, Drehpunktkultur,1.7.2014

” … Simon Keenlyside als ihr Gatte besitzt ebenso viel Bühnenautorität wie die Netrebko. Sein Macbeth ist dramatisch zupackend. Heroisch lässt er sich von sechs Kinderhexen von der Macht blenden, die bei Kušej für die Nachkommen der von ihm und der Lady Getöteten stehen und somit die schlimmsten Feinde sind. …”

Laura Roling,opernmagazine.nl, 3.7.2014

” … In dramatisch opzicht zou Netrebko’s optreden echter lang niet zo geslaagd zijn geweest als ze in Simon Keenlyside niet een perfecte Macbeth voor haar Lady had gevonden. Waar Netrebko extravert en theatraal is, is de Macbeth van Keenlyside introvert. Zijn waanzin knaagt lange tijd van binnen en verergert zichtbaar naarmate hij meer bloed moet laten vloeien. Aan het eind van de opera is hij definitief alle controle kwijt: met een griezelig wit en zwart geschminkt gezicht beweegt hij zich voort als een gorilla. Hij heeft zichtbaar zijn menselijkheid op moeten geven voor zijn ambitie, en dat ontroert.
Vocaal is Keenlyside uitstekend. Zijn Macbeth zal nooit die van een echte ‘volle’ Verdi-bariton worden, maar zijn stem werkt wonderwel bij de introverte interpretatie die hij van de rol geeft. …”

wanderer.blog.lemonde.fr ,5.7.14

” … Simon Keenlyside est une des grandes références dans les barytons d’aujourd’hui. Il a les qualités des grandes voix anglo-saxonnes, un souci presque maniaque de la diction, un timbre chaleureux, une ductilité qui permet d‘aborder des rôles aussi divers que Pelléas et Don Giovanni. C’est un inoubliable Wozzeck. Il montre toutes ces qualités dans son Macbeth, vocalement très bien assis, avec une jolie diction et une belle projection, la voix est puissante, les aigus bien projetés. Bref, c’est une présence. Et pourtant, il lui manque dans ce rôle un phrasé que peut-être seuls les grands barytons italiens (Les Bruson, les Cappuccilli) ont pu maîtriser. De même il lui manque le legato qui donnerait au texte sa fluidité et son naturel. Autant il est un Rodrigo incomparable dans Don Carlo, qui est un rôle plus intériorisé, un rôle de mal aimé,– les rôles de mal aimé lui vont bien- autant dans Macbeth, un rôle noir qui exige de l’héroïsme, cela sonne moins émouvant et moins juste. Autant le personnage est magnifique quand il ballade sa silhouette de roi à la Ionesco au début du dernier acte au milieu du chœur qui s’apprête à chanter patria oppressa, autant le chant, pourtant remarquable – nous sommes à un niveau exceptionnel, rappelons-le, manque quelquefois là aussi d’aisance dans l’incarnation. Il reste que c’est un immense artiste, mais peut-être le rôle ne lui convient-il pas tout à fait…pour ma part, j’attends avec impatience le jour où Ludovic Tézier va se décider à l’aborder… “

Hugh Canning, The Sunday Times, 13.7.2014

” … There was plenty of sexual frisson between her and Simon Keenlyside’s parched sounding though still vigorous Macbeth. …”

Rossignols WordPress, 28.6.14

” … Natürlich galt Anna Netrebkos Rollendebüt meine Hauptaufmerksamkeit; der Abend hatte allerdings noch mehr zu bieten. Der von mir sehr geschätzte Simon Keenlyside verkörperte Macbeth. Wie schon beim Vater Germont vermisste ich ein bisschen Italianità bei seinem Gesang. Die ganze Figur, so wie er sie anlegt, scheint Shakespeare näher als Verdi. Ein schwacher Charakter, dieser Macbeth, leichtes Handwerkszeug für die Lady. Erst bei “Pietà, rispetto, amore” liess er die Stimme strömen. Es sang übrigens “amore” im Gegensatz zu Lucic, der immer “onore” singt.  …”

R.Tiedemann, Das Opernglas, 9/2014

“An der Seite der Starsopranistin stand an diesem Eröffnungsvorstellung der diesjährigen Münchner Festspiele gleich drei Publikumslieblinge auf der Bühne: der wunderbar phrasierende, persönlichkeitsstarke Simon Keenlyside als insbesondere in der letzten Arie expressiv auftrumpfende Macbeth …”

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